《六月二十七日望湖樓醉書》
宋•蘇軾
黑云翻墨未遮(zhe)山，白雨跳珠(zhu)亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
【賞析】
詩的(de)前(qian)兩句描寫的(de)是(shi)詩人行船所見雨(yu)景(jing)，將風雨(yu)的(de)變幻寫得十(shi)分生動。“黑(hei)云(yun)翻墨未遮山，白雨(yu)跳珠(zhu)亂(luan)入船”，天(tian)邊涌(yong)來(lai)一(yi)片黑(hei)云(yun)，好像被打翻了的(de)墨汁，氤氳(yun)而開，半邊天(tian)空瞬(shun)間都昏暗了起來(lai)。這片黑(hei)云(yun)，直(zhi)向湖上奔(ben)來(lai)，正醞釀著一(yi)場(chang)大雨(yu)。果(guo)然，很快就下了傾盤大雨(yu)，只見湖面上濺起無(wu)數水(shui)珠(zhu)，雨(yu)珠(zhu)紛(fen)紛(fen)落到船上，就像千(qian)萬顆(ke)珍(zhen)珠(zhu)一(yi)樣跳躍(yue)著，還發出(chu)乒乒乓(pang)乓(pang)的(de)聲音(yin)。
詩人把一(yi)(yi)場(chang)忽然(ran)而來(lai)的驟雨(yu)(yu)(yu)，寫得如(ru)此(ci)鮮(xian)明，富于情(qing)趣。用“翻(fan)墨(mo)”喻黑(hei)云(yun)，寫出(chu)(chu)云(yun)的來(lai)勢(shi)；用“跳珠(zhu)”來(lai)描(miao)繪雨(yu)(yu)(yu)的動態，有(you)聲有(you)色，十分形象(xiang)；“黑(hei)云(yun)翻(fan)墨(mo)”與“白雨(yu)(yu)(yu)跳珠(zhu)”形成強烈的色彩對比，給人以很(hen)強的質感。一(yi)(yi)個(ge)“未(wei)”字，突出(chu)(chu)了天氣(qi)變化之(zhi)快；一(yi)(yi)個(ge)“跳”字、一(yi)(yi)個(ge)“亂”字，寫出(chu)(chu)了暴雨(yu)(yu)(yu)之(zhi)大(da)，雨(yu)(yu)(yu)勢(shi)之(zhi)急。說明這是一(yi)(yi)場(chang)過路的陣雨(yu)(yu)(yu)，一(yi)(yi)剎那來(lai)，瞬間而去。可不(bu)是嗎(ma)，不(bu)一(yi)(yi)會(hui)就是“卷地風來(lai)忽吹散(san)，望湖樓下水如(ru)天”的景象(xiang)了。
在這(zhe)首詩中，詩人敏銳地捕捉到西子(zi)湖這(zhe)一番別具風(feng)味的“即(ji)興(xing)表演”，繪成一幅(fu)“西湖驟雨圖(tu)”，給人以十分美(mei)好(hao)的精(jing)神享(xiang)受(shou)。
擴展閱讀：蘇軾的主要作品
古文
《荀卿論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《范增(zeng)論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《留侯論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《賈(jia)誼論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《晁(chao)錯論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《東坡志林》、《隨記集》、《刑賞忠(zhong)厚(hou)之(zhi)至論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《石(shi)鐘山(shan)記》、《記承天寺夜游(you)》、《重巽以申(shen)命論(lun)(lun)(lun)(lun)》、《進策(ce)》、《天石(shi)硯(yan)銘（并序(xu)）》、《策(ce)別(bie)課百官(guan)》六篇(pian)(pian)、《策(ce)別(bie)安萬民》六篇(pian)(pian)、《策(ce)別(bie)厚(hou)貨財》二篇(pian)(pian)、《策(ce)別(bie)訓(xun)兵(bing)旅(lv)》三篇(pian)(pian)、《策(ce)斷》四(si)篇(pian)(pian)、《黠鼠賦》、《記游(you)定(ding)惠院》（一作《記游(you)定(ding)慧(hui)院》
詩歌
《赤壁(bi)賦(fu)(fu)》《后赤壁(bi)賦(fu)(fu)》《東欄梨(li)花(hua)(hua)》《出潁口初(chu)見淮山是日(ri)至壽州》《春(chun)宵》《海棠》《和(he)子由(you)澠池懷舊》《和(he)子由(you)踏青》《花(hua)(hua)影》《惠崇(chong)春(chun)江晚景(jing)(jing)》《臘日(ri)游孤山訪惠勤惠思二(er)(er)僧》《六月二(er)(er)十(shi)七日(ri)望湖樓醉書(shu)》《三月二(er)(er)十(shi)九日(ri)二(er)(er)首(shou)》《上元(yuan)侍宴(yan)》《石蒼舒醉墨堂》《書(shu)李世南所畫秋景(jing)(jing)》《游金(jin)山寺》《題(ti)西林壁(bi)》《望海樓晚景(jing)(jing)》《雪后北臺書(shu)壁(bi)》《飲(yin)湖上初(chu)晴后雨(yu)》《有美堂暴雨(yu)》《贈(zeng)劉景(jing)(jing)文》《章錢(qian)二(er)(er)君見和(he)復次韻答之(zhi)》
詞作
《少年游·去年相送》《江(jiang)城子(zi)(zi)(zi)(zi)·湖上與張先同賦》《虞(yu)美人·有美堂贈(zeng)述古》《南(nan)鄉子(zi)(zi)(zi)(zi)·送述古》《永遇樂(le)·長憶別時》《減(jian)字木蘭(lan)花(hua)·空床響(xiang)琢(zhuo)》《蝶(die)戀花(hua)·密州上元》《江(jiang)城子(zi)(zi)(zi)(zi)·十(shi)年生死(si)兩茫(mang)茫(mang)》《望江(jiang)南(nan)·春未老》《水(shui)調(diao)歌(ge)頭(tou)·明月幾時有》《洞仙歌(ge)·江(jiang)南(nan)臘盡》《陽關曲·中秋(qiu)(qiu)(qiu)作》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·照日深(shen)紅(hong)暖見魚(yu)》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·旋抹紅(hong)妝看使(shi)君(jun)》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·麻葉(xie)層層苘葉(xie)光》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·簌簌衣巾(jin)落棗花(hua)》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·軟草平(ping)莎過雨(yu)新(xin)》《永遇樂(le)·明月如霜》《南(nan)歌(ge)子(zi)(zi)(zi)(zi)·雨(yu)暗初疑夜》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·覆塊(kuai)青(qing)(qing)青(qing)(qing)麥未蘇》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·醉(zui)夢昏(hun)昏(hun)曉(xiao)未蘇》《水(shui)龍(long)吟·小舟橫截春江(jiang)》《定(ding)風波·莫聽穿林(lin)打(da)葉(xie)聲(sheng)》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·山下蘭(lan)芽(ya)短浸溪(xi)(xi)(xi)(xi)》《哨遍·為米折腰》《洞仙歌(ge)·冰肌玉(yu)骨》《念奴(nu)嬌·赤(chi)壁懷古》《南(nan)鄉子(zi)(zi)(zi)(zi)·霜降(jiang)水(shui)痕收》《臨江(jiang)仙·夜飲東坡(po)醒復醉(zui)》《卜算子(zi)(zi)(zi)(zi)·黃州定(ding)慧(hui)院寓居作》《滿庭芳·三(san)(san)十(shi)三(san)(san)年》《水(shui)調(diao)歌(ge)頭(tou)·落日繡簾卷》《定(ding)風波·常羨人間琢(zhuo)玉(yu)郎》《鷓鴣天·林(lin)斷山明竹隱墻》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·細雨(yu)斜風作小寒》《水(shui)調(diao)歌(ge)頭(tou)·昵昵兒女語》《水(shui)龍(long)吟·次(ci)韻(yun)章(zhang)質夫楊(yang)花(hua)詞》《八聲(sheng)甘州·有情風萬里(li)卷潮來(lai)》《木蘭(lan)花(hua)令·次(ci)歐公(gong)西(xi)湖韻(yun)》《青(qing)(qing)玉(yu)案(an)·三(san)(san)年枕上吳中路(lu)》《賀新(xin)郎·乳燕飛華屋》《浣(huan)(huan)(huan)(huan)溪(xi)(xi)(xi)(xi)沙(sha)(sha)·門(men)外東風雪灑裾》《行(xing)香(xiang)子(zi)(zi)(zi)(zi)·過七里(li)灘》《點絳唇·不用悲秋(qiu)(qiu)(qiu)》《滿江(jiang)紅(hong)·寄鄂(e)州朱使(shi)君(jun)壽昌(chang)》《念奴(nu)嬌·中秋(qiu)(qiu)(qiu)》《水(shui)龍(long)吟·雁(yan)》《醉(zui)翁操·瑯然》
擴展閱讀：蘇軾詩詞的影響
蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)在(zai)當(dang)時(shi)文(wen)壇上享(xiang)有(you)巨大的(de)(de)聲譽(yu)，他(ta)繼承(cheng)了歐陽修的(de)(de)精神，十分重視發(fa)現和培(pei)養(yang)文(wen)學(xue)人(ren)才(cai)。當(dang)時(shi)就(jiu)有(you)許多(duo)青年作家眾星拱月似的(de)(de)圍(wei)繞在(zai)他(ta)周圍(wei)，其(qi)中成(cheng)就(jiu)較大的(de)(de)有(you)黃(huang)庭堅(jian)、張(zhang)耒、晁錯之(zhi)、秦(qin)觀四(si)人(ren)，合(he)稱(cheng)“蘇(su)(su)(su)門四(si)學(xue)士”。再加上陳(chen)師(shi)道(dao)(dao)和李(li)廌(jian)，又合(he)稱(cheng)“蘇(su)(su)(su)門六君子”。此外(wai)，李(li)格非、李(li)之(zhi)儀、唐庚、張(zhang)舜(shun)民、孔平(ping)仲、賀鑄等(deng)人(ren)，也都(dou)直接(jie)或間接(jie)地受到蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)影(ying)響。由于蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)的(de)(de)成(cheng)就(jiu)包(bao)括各(ge)種文(wen)學(xue)樣式(shi)，他(ta)本人(ren)的(de)(de)創作又沒(mei)有(you)固(gu)定(ding)不變的(de)(de)規范可循，所以(yi)蘇(su)(su)(su)門的(de)(de)作家在(zai)創作上各(ge)具面目(mu)。黃(huang)庭堅(jian)、陳(chen)師(shi)道(dao)(dao)長于詩(shi)，秦(qin)觀長于詞，李(li)廌(jian)以(yi)古文(wen)名世，張(zhang)、晁則(ze)詩(shi)文(wen)并(bing)擅。同時(shi)，他(ta)們的(de)(de)藝術風(feng)貌也各(ge)具個性，例(li)如黃(huang)詩(shi)生新，陳(chen)詩(shi)樸(pu)拙，風(feng)格都(dou)不類蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)，后來(lai)黃(huang)、陳(chen)還另外(wai)開宗立派。
蘇(su)(su)軾的(de)(de)作品在當時就馳名遐邇，在遼國、高麗等地(di)都廣(guang)受歡迎。北宋(song)末年，朝廷一度禁止(zhi)蘇(su)(su)軾作品的(de)(de)流傳，但是禁愈嚴(yan)而傳愈廣(guang)。到(dao)了(le)南宋(song)黨禁解弛，蘇(su)(su)軾的(de)(de)集子(zi)又以多種版本廣(guang)為流傳，以后歷代翻刻不絕。
在(zai)后代文(wen)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心目(mu)中(zhong)，蘇(su)(su)軾(shi)(shi)是一(yi)位天才的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)巨(ju)匠，人(ren)們爭相從(cong)蘇(su)(su)軾(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)汲(ji)取營養。在(zai)金國(guo)和(he)南(nan)宋(song)對峙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，蘇(su)(su)軾(shi)(shi)在(zai)南(nan)北(bei)兩方都發(fa)生了深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。蘇(su)(su)軾(shi)(shi)不(bu)但(dan)影(ying)響有(you)宋(song)一(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌，而且對明代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)安(an)派(pai)(pai)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)和(he)清初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宋(song)詩(shi)(shi)(shi)派(pai)(pai)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)有(you)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟迪(di)。蘇(su)(su)軾(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)體解放精神直接為(wei)南(nan)宋(song)辛派(pai)(pai)詞(ci)人(ren)所(suo)繼承，形(xing)成了與(yu)婉約詞(ci)平分秋色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放詞(ci)派(pai)(pai)，其影(ying)響一(yi)直波及清代陳維崧(song)等(deng)人(ren)。蘇(su)(su)軾(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)，尤其是他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小品(pin)(pin)文(wen)，是明代標舉獨抒(shu)性靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)安(an)派(pai)(pai)散文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術淵源，直到清代袁(yuan)枚(mei)、鄭燮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文(wen)中(zhong)仍(reng)可時(shi)見(jian)蘇(su)(su)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。
